Abordaje Ficcional: “Inópia”

TEMA

La locura

 PREMISA

La locura es el único refugio que algunas personas encuentran para escapar de su cruda realidad.

STORYLINE

Inopia es un cortometraje ficcional de tono dramático, que aborda la temática de la locura. Narra la historia de un anciano que cree que dirige a una orquesta en un teatro en el que se da una situación extraña con uno de los músicos, cuando en realidad está en un andén de subte molestando a un músico callejero.

PUNTO DE VISTA

La locura puede alejar a las personas de la realidad hasta el punto que su imaginación viva en un mundo que no es. Muchas veces es una realidad antes vivida o una realidad que queremos vivir. Las personas con esta índole sufren algún tipo de marginación social por ser incomprendidos, al igual que nuestro personaje. Por ello, el mundo creado por sus mentes muchas veces son refugios para escapar de sus vidas marginales; Son lugares donde son felices, o donde crean situaciones que no podrían crear en la realidad.

El director está inspirado en un señor que anda por los andenes subterráneos de Buenos Aires, un anciano que carece de cordura y se coloca frente a los músicos callejeros para dirigirlos imaginariamente. Desde el punto de vista del público parece divertido, o hasta se puede llegar a creer que éste los dirige de verdad. Pero en realidad, para los músicos del subte es una molestia, ya que el anciano está fuera de sus cabales, y muchas veces no permite que los músicos toquen con tranquilidad.

TEASER: 

 

iamgen inopia

CONTEXTO-

(Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Argentina, Capital federal, en la actualidad)

IMAGINACIÓN

El lugar que el protagonista se imagina, transcurre en un gran teatro con un público. Este lugar es donde el protagonista es feliz y donde pretende estar.

IMAGEN INOPIA

REALIDAD

Este lugar es una estación de la línea H del subterráneo de la ciudad, un día tranquilo sin mucha gente en el andén. Este lugar es donde presentamos la hostil realidad del personaje y la furia de la ciudad, en contraposición con su imaginación.


Idea Narrativa

EL DIRECTOR

Este personaje es el protagonista, quien pasa por dos etapas diferentes en el film. En su imaginación él es un hombre de vocación, cuerdo, buen mozo y bien vestido, pero en la realidad es todo lo contrario: un anciano loco, desaliñado y mal vestido, con una barba de varios días, a quien la gente lo mira con desprecio.

VIOLINISTA

Este personaje es el antagonista y será el desencadenante de toda la locura del protagonista. En la imaginación del director, es un músico más de la orquesta obediente a las órdenes del director, pero luego, sin explicación, llevará una máscara de conejo perturbadora y dejará de obedecer, para desatar la turbiedad en el film. En la realidad es un violinista callejero del subte, que sólo está molesto por la presencia del anciano loco.

ORQUESTA

Estará compuesta por más de 10 personas, y tendrán dos momentos diferentes. Al principio tocarán y obedecerán a las órdenes del director, pero luego del suceso extraño, sus miradas se vuelven toscas y despreciables hacia él, ignorando la desesperación del protagonista. Como si fueran estatuas.

GENTE DEL ANDÉN

Ellos son los integrantes de la orquesta en la realidad. Están relacionados a los músicos que imagina el director con respecto a cómo observan al protagonista. Todos lo miran a él de la misma manera, toscos y con desprecio.


Propuesta de Banda Sonora

En la sala voces de los músicos como sonido que ambienta el lugar se funden lentamente para darle paso a cada detalle de la introducción del director resaltando su respiración y sus movimientos, permitiendo silencios que acompañan la idea de concentración e intimidad.

La música proveniente de la orquesta acompaña dietéticamente la interacción entre el director y los músicos de forma en que el espectador crea que si el director lo decide la música puede detenerse bajo su mando, esta música no deberá transformarse en extra dietética.

Durante el desarrollo, cuando se presenta el músico con máscara, se trabajarán los murmullos de los demás músicos curiosos como sonido ambiente, generando tensión y priorizando los diálogos de los protagonistas.

Principalmente, la intención de la propuesta de banda sonora es la de contrastar y contraponer los dos escenarios de grabación. Los dos espacios físicos, en uno hay un teatro con músicos, público, director, etc. Ahí lo que encontramos es silencio, pequeños murmullos del público por momentos y la música misma. Nada que ver tiene esto con lo que se va a escuchar en la estación de subte: personas hablando, mucho movimiento, ruido de aparatos y dispositivos de la propia estación y del ferrocarril.

Para el momento en que descubrimos que el director no está en un concierto se utilizará el sonido ambiente del andén del subte y ruidos que no cuadren con la situación (como las puertas abriéndose y cerrándose o la llegada del tren a la estación) para acentuar las diferentes capas entre lo que es real y lo que es imaginación para nuestro personaje. Esto la va a dar pistas al espectador que algo no cuadra del todo en este escenario, y mediante eso se le da introducción al otro escenario.

Cortometraje Finalizado:

 

 

 

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Abordaje Documental

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“Murales”

Santiago Martinelli Massa y Camila Giovannetti

EQUIPO

dirección y fotografía
CAMILA GIOVANNETTI
edición y banda sonora
SANTIAGO MARTINELLI

Buenos Aires, 2018

duración: 04:11 MIN
formato: HDV (1920x 1080)
tema: ARTE CALLEJERO

Premisa
Evadiendo los prejuicios sociales, se puede vivir trabajando de muralista.

Breve sinopsis
Federico todos los días lucha por trabajar de lo que le apasiona: el arte. Desde temprano prepara su mochila y su escalera para salir a pintar murales , ya sea en casas o plazas. Así, va dejando su marca en cada rincón y dándole vida al barrio gris.

Aproximación al tema
Es muy común pensar que el arte callejero no puede brindarte una vida digna y un trabajo es table. Socialmente está establecido que “no es un trabajo”, y que en la cal le nunca se puede progresar. Es por eso que a estos artistas les cuesta tanto vivir de lo que les gusta y apasiona, o en la mayoría de los casos lo toman como un hobbie, mientras que mantienen su economía con otro tipo de trabajo que no les interesa realmente.
Murales pretende develar la otra cara del arte callejero, la que la sociedad no logra ver. Aunque es difícil, se puede conseguir vivir del arte sin considerarlo sólo un pasatiempo/hobbie, o un “trabajo de vagos” como es apreciado por ciertos sectores de la sociedad. Nuestro personaje es un muralista que se gana la vida mediante el arte siendo remunerado por la persona que lo contrata por sus obras, que se pueden apreciar en paredes de la calle, o también por los espectadores en la vía pública. La idea de es te documental es la concientización sobre el lugar que el artista callejero ocupa, sobre su trabajo y como la sociedad responde frente a éste. Trata de darle entidad a un oficio al que muchas personas desprestigian y consideran algo menos que un trabajo verdadero.

 

Enlace Dossier Documental PDF:

Dossier Murales – Giovannetti y Martinelli

T.P. Nro. 3: “Puesta en Escena” (grupal)

Opción de Guión:

“Yo también los veo”

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Una Mente Brillante (2002)  – Ron Howard

Escena  1 – Interior. Cocina

ROGER (48) está sentado en una silla al lado de la mesa de la cocina, de espaldas a la pared.  Se encuentra hablando con su amigo imaginario TOM (36), que está sentado al otro lado de la mesa, mientras miran una revista de acertijos.

ROGER tiene el pelo castaño y ojos celestes, esta vestido con una camisa gastada y encima un sobretodo azul, lleva pantalones grises y zapatos negros. Mientras tanto, Tom es rubio y tiene ojos marrones, lleva un traje negro con corbata roja, y unos zapatos negros.

La cocina es de azulejo amarillo, y la pared de color blanco. Tiene una ventana con cortinas blancas que da a la calle. El piso es de cuadrados blancos y negros, como un tablero de ajedrez.

Ambos se encuentran hablando de un problema que les cuesta mucho resolver:

VOZ DE ROGER

(Mirando detenidamente la revista)

 Fijate que si le sumo 4, da 48. Me faltan números de vuelta.

TOM mira a ROGER con una sonrisa picarona. Le señala unos números de la revista.

VOZ DE TOM

(Con tono burlón)

¡Le sumaste el 2 dos veces Rogercito! Siempre igual vos.

ROGER observa el acertijo nuevamente y se da cuenta del error cometido.

VOZ DE ROGER

(Con tono de hartazgo)

Siempre tenes que tener razón vos ¿Eh? ¡Qué barbaro!

Se escucha la puerta que se cierra. Era LAURA (41), la esposa de ROGER, vestida con una abrigo largo de color beige con botones negros, y unos zapatos negros. Entra a la cocina y deja las bolsas de las compras sobre la mesada. Con una sonrisa en la cara, mientras ordena los productos en la alacena.

VOZ DE LAURA

Hola Querido ¿En que andás?

ROGER, sin alejar la mirada de la revista de acertijos. Con un especie de tic nervioso en su mano derecha.

VOZ DE ROGER

(Con cierto tono de enojo)

Otra vez con estos malditos acertijos ¡Cada día los hacen más difíciles!

LAURA se da vuelta, deja de acomodar los productos en la alacena, y se apoya muy cómodamente sobre la alacena.  Cruza los brazos, mira a TOM dice:

VOZ DE LAURA

(Con tono burlón)

Tendrás que esforzarte más querido ¿Por qué no le pedís ayuda a TOM? El parece ser el experto en eso.

ROGER después de escuchar a su esposa lo mira a TOM con una gran cara de sorpresa, luego mira a LAURA con la misma cara. Acto seguido, rompe la cuarta pared y mira a la cámara con un cara de sorpresa todavía más pronunciada, o su mujer delira igual que el o su amigo imaginario es real.


Idea Desarrollada:

TEMA

Paciencia en el amor y complicidad en la locura.

DESARROLLO BREVE DEL TEMA

Se hace foco en la existencia y toxicidad de aquellas relaciones de aparente amor entre dos personas que se identifican el uno con el otro, se sienten entendidos en sus excentricidades y valorados en sus manías y vicios más insanos, sacando 3 a relucir lo peor de cada uno e interpretándolo como sus lados más verdaderos e inherentes a su persona, avalando y naturalizando sus características más peligrosas.

IDEA NARRATIVA

TAGLINE

Juntos; en las buenas y definitivamente en las malas.

LOGLINE

Después de celebrar su embarazo, Santiago y Eugenia enfrentan una terrible pérdida que, lejos de sorprenderlos, debieron haber visto venir.

STORYLINE/ SINÓPSIS

Viviendo en un hogar feliz y tranquilo, con su simpático cachorro, Santiago y Eugenia están esperando un hijo. Al finalizar el baby shower, y como resultado del mismo, el perro termina exacerbado y lleno de energía, hecho que consigue encolerizar a Santiago de tal forma que acaba por dispararle, matándolo. Entre los dos se disponen a deshacerse de todo rastro de lo sucedido; Santiago, muy apenado, se disculpa por haberle matado otro perro y por poco haberla lastimado a ella en el tiroteo.

ARGUMENTO

Santiago y Eugenia son dos jóvenes recién casados, viviendo en un hogar amoroso, con un perro simpático y la promesa latente de una nueva adición a la familia creciendo en el vientre de Eugenia. Celebrando sus 5 meses de embarazo decide hacer una pequeña reunión con sus amigas, un baby shower con champán, juegos y torta, y algunos regalos para el bebé.

Más adentrado el día llega Santiago del trabajo y, aunque agotado después de una larga mañana en la oficina, se une a la celebración de buena gana, contando chistes, llenando copas y participando en los juegos. El perrito, un cachorro juguetón con mucha energía, corre y salta de un lado para otro, mordiendo muebles y reclamado la atención de todos los presentes.

Finalmente, las invitadas se van, dando por terminada la jornada, pero el cachorro no parece darse cuenta: quiere seguir jugando a toda costa. Corre y salta entre los muebles, roba juguetes y rompe bolsas; Eugenia, encantada, le sigue el juego mientras Santiago, por su parte, se va poniendo cada vez más nervioso e histérico. Eugenia nota ese cambio de actitud y se empieza a preocupar, recordando las manías de Santiago y su trauma con los perros. Ella intenta atrapar al perro y éste sin querer la rasguña, cayendo al suelo aparatosamente. Al incorporarse de forma brusca tira una silla e inmediatamente Santiago saca su arma y le dispara; la sangre del perro manchando la silla y a Eugenia.

Una vez pasado el shock del momento, Santiago corre al animal muerto hasta la habitación siguiente, alejándolo de Eugenia. Esperan alrededor de 10 por alguna señal de denuncia, algún policía, pero la idea finalmente es descartada cuando se plantean el tipo de vecinos que tienen. Cayendo en la rutina, Santiago se lleva al perro en una bolsa mientras Eugenia se cambia la ropa manchada y se dispone a limpiar la sangre de la alfombra en la otra habitación. Al regresar

Santiago la apoya y consola, disculpándose por haberle matado otro perro y casi haberla lastimado a ella en el proceso, justificándose para sí mismo que el perro podría haberla herido a ella y a su hijo. El momento es interrumpí do por la música que suena desde la casa de los vecinos.


GUIÓN

ESCENA 1. INT. ENTRADA DE LA CASA. NOCHE

Algunos globos de helio flotan anclados al piso, cerca hay un letrero en el que se lee “FELICIDADES PAPIS”. Debajo, sobre una cajonera de madera vemos una lámpara; a sus pies una foto enmarcada de EUGENIA(29) y SANTIAGO(32). Todo indica a que en esa habitación se celebró un pequeño baby-shower, terminado ya hace algunas horas.

SANTIAGO [Cierra la puerta despacio al entrar(en OFF)]. Se estira y se masajea el cuello, incómodo, contracturado, agotado. Se saca la campera y la deja sobre el sillón. Se acerca a la mesita ratona, donde, sin hacer mucho ruido, deja las llaves de la casa. Esta tiene una gran bandeja encima con restos de torta, rodeada de platos semi vacíos, vasos sin terminar, servilletas, etc. Rodeando la mesita, distingue unas servilletas desparramadas por el suelo. Se dispone a levantarlas.

Cruza luego el estudio en penumbras, caminando pesadamente por entre globos, guirnaldas, bolsas y cajas de regalos. Levanta una silla que se encuentra tirada en el piso y la acomoda, sacándola de su camino; tiene una mancha roja en el asiento.

Se lo ve con claridad por primera vez: es un hombre alto, de pelo castaño y arreglado, barba de tres días. Lleva puestos un par de anteojos. Ropa de otoño-invierno. Trae una bolsa de farmacia en la mano.

Un umbral separa el estudio de la sala, en cuya entrada, a un par de metros, se encuentra EUGENIA arrodillada, cepillando la alfombra color crema, peleando con una serie de manchas rojas que se rehúsan a desaparecer. Hay un balde con jaboncillo a un lado, el agua teñida de rosado.

EUGENIA tiene el pelo castaño oscuro, recogido desprolijamente con un broche. De contextura menuda, lleva una remera celeste grisácea de pijama y unos shorts pequeños. Está descalza. Tiene la nariz un poco roja, la cara pálida y los ojos algo hinchados. Por lo demás, un maquillaje de verano simple, pero estropeado, corrido.

En el cuarto de atrás se ve a SANTIAGO dejar la bolsa de farmacia suavemente sobre el escritorio, pendiente de no hacer ruido, deja sus anteojos también. Mira con cautela a EUGENIA, pensativo, antes de cruzar de una vez el umbral y adentrarse en su hogar, caminando decidido hacia su izquierda.

EUGENIA cesa de fregar la alfombra y, frustrada, se deja caer sentada en el lugar, dejando entrever ahora su barriga hinchada bajo su remera-pijama, que tiene la parte inferior manchada de rojo intenso. Sus piernas también se encuentran manchadas. Examina abrumada sus alrededores, la situación; las horribles manchas de la alfombra, su pijama arruinado. Resignada, cabeza gacha, suelta el cepillo en el aire, tirándolo sin ganas. Se sorbe la nariz.

Vemos a SANTIAGO ir a su encuentro despacio con una frazada en las manos.

EUGENIA

Ya son tres…

SANTIAGO la mira con lástima. Con movimientos parsimoniosos se le acerca, se la pone sobre los hombros a EUGENIA con cuidado y le acaricia la cabeza. Se agacha y se sienta a su lado, corriendo el balde para hacerse espacio.

La mira cansado, apenado. La rodea con un brazo. Ella apoya la cabeza en su hombro.

SANTIAGO

Mi amor..

Le besa la cabeza. Ella inhala y exhala con pesadez. SANTIAGO le acaricia el rostro, corriéndole un mechón de pelo y acomodándoselo delicadamente detrás de la oreja.

Ella mira la mancha frente a ellos. Se quedan en silencio por un momento. Parpadea, sacude la cabeza sin poder creerlo, desesperanzada. Se lleva las manos a la cara con intensión de despabilarse, suspirando agobiada. Se sorbe la nariz y se incorpora.

EUGENIA (acusativa pero resignada)

Es el tercer perrito que me matas.

SANTIAGO la rodea ahora también con el otro brazo, abrazándola y meciéndola, apoyando su mentón sobre la cabeza de EUGENIA. Sacude la cabeza un poco, sin despegarla de la de ella.

SANTIAGO (horrorizado, arrepentido)

… mira si te hacía algo a vos.

EUGENIA hace un chasquido con la lengua, reprobando su comentario, poniendo los ojos en blanco. Inhala molesta y estornuda.

SANTIAGO la libera del abrazo para buscar de su bolsillo un paquete de pañuelos y ofrecérselos. Ella saca un pañuelo y se suena la nariz mientras SANTIAGO se distrae acariciándole la barriga con cariño. EUGENIA le sonríe amorosamente llevando su mano libre al estómago y tomando la de él. Se miran con ternura.

De repente, desde afuera de la casa empieza a sonar cumbia a todo volumen. SANTIAGO gruñe y lleva ambas manos a su cara mientras se reclina hasta acostarse en el piso, agotado.

EUGENIA (furiosa)

¡Otra vez, esos hijos de RE MIL PUTA! ¡HACÉ ALGO!

SANTIAGO, se queja desde su lugar en el piso, cansado, mientras saca su pistola del borde de su pantalón y se la ofrece a EUGENIA. Ella, sin dudar un segundo, toma el arma como si se tratase del control remoto de la TV y carga una bala.

tapa

Cortometraje FinalizadoYa son Tres

 

PDF Cuaderno :

Cuaderno Ya son Tres.

 

 

TP Nro. 2: Díptico Fotográfico

Luz (Parte 1)

Las fotografías fueron sacadas con una Cámara Canon EOS REBEL T5i, con un lente 18-55 3.5/5.6.

foto nico 1.JPG
Foto tomada con 1600 de ISO, con una apertura de diafragma de f/5.6 y una velocidad de obturación de 1/1000.
nico foto 4.JPG
Foto tomada con ISO de 200, una apertura de diafragma de f/5.6, y una velocidad de obturación de 1/250.
nico foto 3
Foto tomada con ISO de 200, una apertura de diafragma de f/22, y una velocidad de obturación de 1/4.
nico foto 2.JPG
Foto tomada con 800 de ISO, con una apertura de diafragma en f/5.6, y una velocidad de obturación de 1/30.

Fotografía Corregida (Luz):

foto nico 1.JPG
(Foto tomada con 1600 de ISO, con una apertura de diafragma de f/5.6 y una velocidad de obturación de 1/1000.) Se removió el foco de luz de la parte superior de la fotografía, le afectaba la sensación de oscuridad que posee la foto.

Datos Técnicos:

Cámara: Canon EOS REBEL T5i

Tipo y Modelo de Lente: 18-55

Tamaño del Sensor: APS-C (22.20 x 14.80 mm)

Factor de Multiplicación: 1.4

Distancia focal: 38 mm

Distancia focal (equivalente a 35 mm): 53 mm

ISO: 1600

Apertura de diafragma: f/5.6

Velocidad de obturación: 1/1000

Tamaño de Plano: General

Encuadre: Normal (Respeta la línea de horizonte)

Espacio (Parte 2):

Tema: La Elección

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Denotación: Es una fotografía a color, en la que se pueden observar dos entradas, una con puerta entreabierta (derecha) y otra totalmente parece no tener puerta (izquierda), ambas con ventanas adentro. De lado derecho vemos un pasillo que llega hasta la puerta, que tiene objetos a los costados. Ambas entradas se encuentran divididas por una pared en el medio de color naranja con blanco.

Connotación: En esta fotografía vemos dos espacios, dos propuestas diferentes. La imagen te somete a una suerte de elección de una de ellas, hacia donde dirigirse. La pared del medio divide esas dos propuestas, logrando que no se unan, aunque tengan similitudes entre ellas (ventanas con luz). Lo que determina a la pared del medio como rol central en la connotación de la fotografía.

Estilo: la paleta de colores de esta fotografía utiliza el naranja y el blanco, con deslices producidos por la luz natural y las sombras que figuran. Como recurso también figura la pared central que muestra la división de las dos entradas, es decir que se decidió tomar la fotografía desde ese ángulo para que la pared se vea casi de frente tomando un rol determinante en el desarrollo compositivo de la imagen.

Datos Técnicos:

Cámara: Sony ILCE-6000

Tipo y Modelo de lente: 16-50 mm (Kit)

Tamaño del sensor: APS-C (23,5 X 15,6 mm)

Factor de Multiplicación: 1.5

Distancia focal: 16 mm

Distancia focal (equivalente a 35 mm): 24 mm

ISO: 100

Apertura de diafragma: f/3.5

Velocidad de Obturación: 1/80

Altura de Cámara: Alta (176 cm)

Angulación de Cámara: Normal

 

Pose y Objeto (Parte 3) 

Tema: La venganza

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Denotación: Fotografía a color, se visualiza una chica de unos 20 años aproximadamente. Ella esta vestida con un buzo gris y negro rasgado en la zona del codo. Se encuentra sujetando un oso de peluche con fuerza y mirando detenidamente algo. Se encuentra apoyada sobre una pared blanca bastante sucia. Detrás de ella hay una pared de madera rota y sucia y una mesa con un cajón torcido con un neumático encima.

Connotación: una chica enojada, de unos 20 años. Tiene furia en sus ojos, y violencia en sus gestos, no esta para nada contenta. Sus ojos están focalizados en un punto, lo que observa no le agrada, y lo desemboca en el oso de peluche. Lo sujeta del cuello y le clava las uñas en la zona de la cabeza, esto demuestra su enojo.

Procedimientos Connotativos:

Pose: el personaje de la fotografía se encuentra con la mirada penetrante en un punto específico con su cabeza ligeramente corrida hacia abajo. La pose de la cabeza y de los ojos nos da a entender que el punto donde ella mira no lo mira con cariño, todo lo contrario, parece ser enojo o ira. También encontramos la pose de las manos sujetando el oso de peluche de una forma muy violenta, hasta el punto de clavarle las uñas en la zona de la cabeza y ahorcarle el cuello. Esto nos da indicios de ira, bronca, enojo, lo que le provoca sujetar al oso de peluche de una manera tan agresiva, usándolo como descarga de sus emociones violentas.

Objeto: hay varios objetos que componen la imagen, como por ejemplo: el mueble contra la pared, el neumático y el oso de peluche. El Mueble y el Neumático son objetos con rol secundario, dan una sensación de precariedad al lugar en el que se encuentra el personaje. El detalle del cajón torcido del mueble suma a esta idea.

Como objeto de rol principal se encuentra el oso de peluche: se trata del objeto que condiciona al personaje, del que se aferra para expresar su emoción violenta, agresiva, iracunda. Lo agarra del cuello y le clava las uñas, desemboca furia en ese objeto.

Fotogenia: la fotografía dispone de una luz a la izquierda del sujeto, que lo señala y genera un efecto “farolazo”. Se expande sobre casi toda la pared y sobre el personaje, generando una sombra de la silueta muy evidente. Al focalizar al personaje, el lado izquierdo de la imagen queda en fundido de oscuridad, llevando toda la atención al sujeto, que es donde se encuentra la luz. La clave de esta fotografía es de tipo baja.

Estilo: la fotografía fue tomada desde un plano medio para poder mostrar el oso que sostiene sobre su estómago. Tiene un encuadre aberrante, es decir, que no respeta la línea del horizonte. A su izquierda está situado un reflector que le genera una efecto de silueta sobre la pared, al personaje y al objeto, una suerte de foco.

Se montó detrás del personaje el escritorio en mal estado para contribuir a la estética de la habitación (pared de madera rota, pared de apoye sucia). También la ropa del personaje se encuentra rasgado para seguir ese mismo significado.

Datos técnicos: 

Cámara: Sony ILCE-6000

Tipo y Modelo de Lente: 16-50 mm (Kit)

Tamaño del Sensor: APS C (23,5 X 15,6 mm)

Factor de Multiplicación: 1.5

Distancia Focal: 19 mm

Distancia Focal equivalente a 35 mm: 28 mm

Apertura de diafragma: f/4.5

Velocidad de Obturación: 1/60

ISO: 640

Altura de Cámara: Media (162 cm)

Angulación de Cámara: Normal

Encuadre: Aberrante

Parte 5: Dítpico Fotográfico

Tema: La Censura

Fotografía Nro. 1: “El Secreto”

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Denotación: es una fotografía a color, donde se visualiza unos los pies de una persona que tiene zapatos negros y pantalón negro. Alrededor se encuentran libros tirados y fragmentos de páginas arrancadas por todo el suelo. También se puede observar a uno de los pies pisoteando un fragmento de libro.

Connotación: vemos un sujeto pisoteando libros, destrozando la información que simbolizan. No quiere que se vean, hay fragmentos de páginas arrancadas por todo el suelo, pedazos de libros por todas partes. El sujeto es el representante de la censura en esta fotografía.

Procesos Connotativos:

Pose: en la fotografía encontramos al personaje pisoteando un fragmento de libro, tratando de arruinarlo, esa parece ser su tarea. Esta pose demuestra las ganas de destrozar el libro, pisoteándolo hasta arruinarlo.

Objeto: en esta fotografía los objetos que componen la imagen son los libros que se encuentran por todo el piso, estos simbolizan la información. Y al estar siendo destruidos se trata de lograr destruir también esa información, como queriendo que nadie se enterase de lo que se encuentra en ellos.

Fotogenia: la fotografía dispone de luz plenamente natural, proveniente de una ventana que se encuentra derecha del personaje que hace foco sobre sus pies. La fotografía sufrió edición posterior, se le busco darle un color frío. Esta imagen esta en clave baja.

Sintaxis: es de tipo isotópica, todos los elementos dentro de la imagen están relacionados. No hay ninguno que rompa el esquema compositivo.

Estilo: la fotografía fue tomada desde un plano detalle de los pies, para poder mostrar la acción que realizan sobre los objetos que se encuentran.  Se utilizó el recurso de la luz natural que estaba presente, y se le dio el significado esperado a la fotografía. No se utilizó luz artificial alguna.  Se utilizaron como recurso varios libros y pedazos de ellos, que contribuyeron al significado del objeto en la fotografía. El encuadre respeta la línea del horizonte.

Datos Técnicos:

Cámara: Sony ILCE-6000

Tipo y Modelo de Lente: 16-50 mm (Kit)

Tamaño del Sensor: APS C (23,5 X 15,6 mm)

Factor de Multiplicación: 1.5

Distancia focal: 16 mm

Distancia focal (equivalente a 35 mm): 24 mm

Apertura de diafragma:  f/3.5

Velocidad de obturación: 1/60

ISO: 200

Flash: NO

Luz natural: SI

Luz Artificial: NO

Altura de cámara: Baja (75cm)

Angulación de cámara: Picado

Plano: Detalle Pies

 

Fotografía Nro. 2: “La inocencia”

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Denotación: es una fotografía a color, en la que se observa un niña leyendo un libro en blanco. Esta acostada boca abajo sobre una sábana de color rosa, y lleva puesta una remera de manga larga color verde. Y se la encuentra sonriendo.

Connotación:  la niña se encuentra leyendo un libro vacío con una sonrisa en la cara. El libro vacío simboliza la falta de información, el ocultamiento de ella, y la sonrisa la satisfacción del ciudadano medio, de no ir más allá, de conformarse con lo que hay, lo que le vendan lo comprará. Hay una niña en la foto porque el ocultamiento, el encubrimiento del pasado repercute en el futuro y en las nuevas generaciones también.

Procedimientos Connotativos:

Pose: en la fotografía el personaje se encuentra acostada boca abajo sosteniendo un libro con ambas manos. Esta pose no es la más relevante dentro de la situación que presenta la foto, sino la sonrisa de la niña. De acuerdo con el tema planteado (La censura) encontramos a la niña sonriendo ante un libro en blanco, vacío, sin información en el. La pose de la sonrisa es imperiosa por el hecho de que al estar la censura presente, nosotros seguimos sumergidos en nuestra enajenación diaria como si nada pasara, no reaccionamos, leemos atentamente el ocultamiento de información como si fuera una cosa más.

Objeto: juega un rol central en el desarrollo compositivo de la fotografía, es el condicionante de la situación. El objeto: el libro en blanco, representante de la falta de información, la censura, casi como un símbolo para caracterizarlo.

Fotogenia: la fotografía dispone de luz natural, al tener una ventana del lado izquierdo en donde ingresa la iluminación natural, y de iluminación artificial a la derecha producida por una lámpara de escritorio. Sin la luz artificial la fotografía tomaba un color muy frío que no concuerda con la situación ni con los colores presentados, como puede ser el color de la sábana (rosa). No le daba un color que coincidiera con la situación. La fotografía no sufrió edición posterior.

Sintaxis: de tipo isotópica, todos los elementos están relacionados, todos apuntan para el mismo. Ninguno rompe el esquema y muestra rebeldía ante lo propuesto en la imagen.

Estilo: fotografía a color, fue tomada en un plano detalle del libro en blanco. Tiene un encuadre que respeta la línea del horizonte, un encuadre normal.  Se utilizaron dos tipos de luces en esta fotografía, una natural proveniente de una ventana situada a la izquierda del personaje, y una artificial proveniente de una lámpara de escritorio situada a la derecha. La artificial se utilizó para enfocar el objeto de la fotografía (libro).

Datos técnicos:

Cámara: Sony ILCE-6000

Tipo y Modelo de Lente: 16-50 mm (Kit)

Tamaño del Sensor: APS C (23,5 X 15,6 mm)

Factor de Multiplicación: 1.5

Distancia Focal: 21 mm

Distancia Focal (equivalente a 35 mm): 31 mm

Apertura de Diafragma: f/4

Velocidad de obturación: 1/60

ISO: 320

Flash: NO

Luz Natural: SI

Luz Artificial: SI

Altura de Cámara: Baja (90cm)

Angulación de Cámara:  Normal

Plano:  Detalle Libro

foto DIPTICO (imprimir en foto) (2)FOTO DIPTICO (imprimir en foto)

Banda Sonora:

Captura de Pantalla: 

captura de pantalla

TP 1 / Apropiación Fotográfica

USA. Palisades, New Jersey. 1958. The Dwarf.
Bruce Davidson, 1958. Palisades, New Jersey.

La fotografía produce cierta emoción desconcierto que se puede percibir con la mirada y el gesto del personaje de la derecha. Parece estar cansado, su camisa desabrochada y su cabello despeinado contribuyen. No es una emoción feliz la que se transmite, hasta parecería que los de la mesa de al lado se burlan o miran con gracia, en modo de burla a este sujeto, posiblemente refiriéndose a su aspecto: despeinado, con la camisa abierta hasta el ombligo, y al acto de que está cortando flores con la mano solo en la mesa de un bar. Pero a él no parece importarle, él está inmerso en su desconcierto, en su tristeza propia. Nada importa lo que opinen las personas ajenas.

El punctum que me genera esta imagen, lo que me pincha es la cara del sujeto junto a la acción de cortar flores con los dedos. Da la sensación de estar solitario, sin entusiasmo, desconcertado. A esto contribuye su aspecto, sus ojeras, su cabello despeinado y su camisa abierta hasta el ombligo

Lo que imagino escuchar al ver esta fotografía son sonidos de un bar, golpeteo de cubiertos, diálogos. Principalmente escucharía risas, o un diálogo burlón de los personajes de la izquierda. E imagino que el personaje de la derecha al comer solo, sin decir una palabra, en silencio.

Fotografía de Contexto:

Esta fotografía la encontré buscando imágenes en el sitio web de la Agencia Magnum. Esta foto pertenece a un álbum que publicó Bruce Davidson llamado “Circus”.

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Propuesta de Intervención de la Imagen

La propuesta de intervención tiene que ver con remover la mirada ajena. La emoción de tristeza y desconcierto que atraviesa el personaje no le da entidad a la mirada ajena, a la “burla” del otro. Es por eso que la foto fue intervenida mediante una instalación de un fondo blanco donde se encuentran los hombres de la izquierda, removiéndolos de la escena. Sacando su significado, porque al sujeto de la derecha no le interesa, no le incumbe la opinión ajena acerca de su aspecto, acerca de sus problemas.  También se procedió a darle color a las flores (aprovechando el blanco y negro de la fotografía) que está cortando el sujeto, ya que ahí es donde desemboca su esperanza, es lo único que le da una mirada distinta. Es donde el está enfocado su mirada, sus sentimientos.

apropiacion final 001

Banda Sonora: